5月15日，電影《我，許可》已經可以在多家正版影片平臺觀看女性。我怎麼說，也不影響它的票房了。那我就說幾句個人看法。這部電影，打著女性電影的旗號，終於抓住了女性悲劇的一個尾巴式的原因——自己的母親。然而，它依舊沒有直面悲劇、分析悲劇並且避免悲劇的敘事能力，最終只能在喊親爹不行的口號當中落幕，並且用女性消費主義的忽悠式內容來向既定的女性影迷進場諂媚。
影片當中，女主角出了一個子宮息肉，造成“例假”不規律，因此，她打算切除這個息肉女性。然而，有些醫院因為女主角還是處女，怕子宮手術碰壞了處女膜，而要求女主找自己的家屬簽字——防止其家屬鬧事兒。整個影片，在這個事件上展開了敘事。這倒是一個有趣的社會議題上的敘事。
因為在部分醫院當中，確實會出現這種情況，女性處女膜未曾破裂的情況之下，進行觸碰處女膜上的一些手術，需要家屬簽字，尤其是那些父母級別的家屬女性。其實，與其說這是找家屬簽字，不如說這是一種盡到醫院的告知義務，從而避免有些家屬藉機鬧事兒罷了。所以，我們認真一想，造成這個悲劇的原因，是誰呢？醫院嗎？當然不是，是那些愚昧的母親們。
基於此，我才說，電視劇《我，許可》是抓住了女性悲劇的尾巴女性。為什麼是尾巴，而不是七寸的地方呢？因為女性悲劇有非常多的原因，很多原因都是窮困造成的，而造成其原生家庭貧困的原因，又是多種多樣的，甚至於很多都是普遍性的。這個，更像是七寸。而女性悲劇往往最早來自於自己母親那裡，這個，像是一個尾巴，抓住它，也能說事兒。
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母親的愚昧，造成了女性在成長過程當中，缺乏一個可以幫著她們名正言順來遮風擋雨的人女性。我舉個例子。在很多女性的婚姻當中，往往被彩禮限制住，甚至於婚後多年，都因為彩禮的事情，而出現夫妻之間情感上的磕磕絆絆。而起初，伸手向女兒和女婿要彩禮，要得最兇的，往往是她們的母親。按理說，母親曾經結婚的時候，是最知道自己如何被姥姥賣掉的，而如今，她們為何又如此呢？
所以，很多女性題材的文學影視作品，往往是站在女兒的角度上，對母親的愚昧與落後開刀女性。咱們這些年，所謂的女性電影出現了火爆。而最早的那幾部女性題材的院線電影，卻因為向母親這個角色開刀，而造成廣大的女性影迷根本上是跟不上影片的進步步伐的。她們甚至於缺乏反思母親愚昧的能力。
這次的《我，許可》敢於向母親開刀，算是抓住了女性悲劇的尾巴女性。但是，它也僅僅停留在一個概念上的開刀，並未向真正嚴肅的問題開刀，且並未找尋到真正可行的途徑，最終又陷入到了女性消費主義的諂媚當中去。什麼叫女性消費主義的諂媚呢？
不知道大家注意過沒有，近幾年那些所謂的賣得特別好的女性電影，基本上都是女性消費主義的諂媚女性。比如說，你男人不是東西，所以，你得離婚，然後去自駕遊吧。這其實就是典型的女性消費主義諂媚的既定套路。它的因為和所以，都不構成正確的關係。為什麼最終要落腳在消費上呢？
因為只有落腳在消費上，既定的女性影迷才能被情緒層面上忽悠起來女性。我們不妨換個思路——你男人不行，你離婚，你工作去吧。要是落腳在這個地方，還有多少女性會喜歡呢？你要像男人一樣工作，你要同工同酬，這當然是正路子，是不諂媚女性的。但是，那些既定“女性電影”的消費人群，有這樣的腦子嗎，能思考到這樣的程度上嗎？直接諂媚，直接忽悠女性消費好，豈不是皆大歡喜。
看明白這一點之後，我們再來看《我，許可》，就會發現，它這裡邊，全是缺乏基本思考的諂媚罷了女性。母親愚昧，因此，給母親買好看的潮流時尚的胸罩，帶著母親參加一場門票很貴的搖滾演唱會，給母親買可以自娛自樂的女性玩具用品，並且讓它在推廣女性自娛自樂小玩具這條道路上就業。敘事者，把女性消費當作對於女性愚昧頭腦的教育了。這是多麼胡鬧的事情啊。女性消費，哪能帶來什麼女性頭腦的解放啊。
受教育，受正規的教育，受讓她們難受的高階教育，才能讓她們獲得解放女性。然而，受讓她們難受的高階教育這件事情，就顯然不能向既定的女性影迷諂媚了。沒有諂媚，這些女性也就不消費這類所謂的女性電影了。搞來搞去，女性電影就成了一個大笑話——吃喝玩樂，好像才是女性一般；誰敢給她們講一些責任與義務，她們就說誰是老登。
在很多家庭消費正在降級的當下，這種打著女性電影旗號搞女性吃喝玩樂諂媚的影片，已經逐漸不能忽悠女性影迷入場了女性。這部《我，許可》票房一般，便是明證。因為廣大的已婚女性越發發現，我之悲劇命運，並非是我男人這不行、那不行造成的，這類影片，總是搞出一個“你男人不行”的說辭來，與實際情況不符。而且，廣大的女性越發發現，自家男人，才是那個不敢吃不敢喝的人，把好吃的好喝的都留給自己的人。女性電影創作者還拿“你男人不行”瞎忽悠，就快沒市場了。（文/馬慶雲）
