請將"梨園雜志"
第一時間看到我們的推送 精彩訊息不再錯過
舞臺裝飾是一種極繁難的工作，同時卻也很簡易戲劇。繁難是因為這工作不是像吟詩作畫一般，可以純以自身情感之流露，任意而為之。一種藝術的創造，當然是不應受任何限制或牽制，但舞臺裝飾既不能不列入藝術範圍之中，同時劇本的穿插以及演員在場上的行動，又為裝飾舞臺時所一絲一毫不可不體貼入微的。
作詩的人最怕旁人給出題，畫家多不願依旁人指定的景物去作畫，但一個從事於舞臺裝飾者，卻不能希望這種完全的自由戲劇。至於簡易，是因為這種工作並沒有三長累牘的理論堆在面前，也沒有三五百條的規例夾在四周。詩三百，一言以蔽之，曰“思無邪”；舞臺裝飾，亦可一言以蔽之，曰“克盡美”！
舞臺佈景
舞臺裝飾可以分作兩派：一派是中國舊有的戲劇的舞臺裝飾，一派是新興起不久的話劇的舞臺裝飾戲劇。歷來中國戲的舞臺，只是一塊留作演員們表演動作的空地，如果這塊地方不妨害演員的行動，便是一個完美的舞臺了，至於這塊地方應該如何裝飾一下，使其更能收託襯之功，似乎一向並不為人們所注意。
有些喜好講究的人們，也不過是把後幕繡成種種的花色，多做上幾種切末，這固然不認為是一種舞臺裝飾，但這種小孩子玩意究竟無補於戲劇本身戲劇。最近也曾有人見到此點，卻不能認為有功，將來應如何進行，很是一個值得討論的問題，在這時候，已有不少人切切地向外國舞臺裝飾術注視著，不過借來的錢擋住擋不住，殊堪懷疑，關於這層，可以暫且按下不表，先來談談第二項。
展開全文
梅蘭芳曾用之門簾臺帳及桌椅披
話劇的舞臺裝飾技術和新興起的話劇一樣戲劇，是由外國輸入的，如今尚在幼稚時期，因為一般從事於話劇的多半喜歡做演員，能寫文章的便做劇本，稍有點名望的，多半喜歡做導演，至於舞臺裝飾工作，不知怎樣地被人們視為不重要工作，很少去理它，因此舞臺裝置的人才缺乏，試看目下外國舞臺裝飾已進步到何等地步，但在國內大都還用三十年前搬運進來的那一套像真派裝置法，有多可憐啊！
像真的佈景，往往難以實現戲劇。比如說一客廳，誰家的客廳單單是放三五張椅子一兩個茶几便完了呢？於是中間放一份沙發，左邊一份桌椅，右邊一份桌椅，若是主人是一個讀書人，少不得還要安放一兩個書架，牆上總要有對聯，有鏡框，桌上要有陳設，有花瓶，花瓶裡不能不有花，此外還有許多令人一時想不出來的東西。這樣一個客廳，不能不說是一個齊整的客廳，可是放在戲裡，卻弄巧成拙了。
有人說“春未透，花枝瘦”與奼紫嫣紅開遍之間並無高低之分，何能竟以繁簡來定優劣？這話當然不無理由，不過在這地方卻大錯了戲劇。舞臺裝飾，不能認為是一種獨立的東西，它不過是戲劇的一種輔佐品，輔佐最最忌的是喧賓奪主，像湯一樣，加些料酒固然可以提味，可是一碗湯加上四兩料酒，便不成東西了。
梅蘭芳《俊襲人》之佈景
走到一間不曾去過的屋子裡去，少不得要看看屋中的陳設和四壁的裝飾，這種情形，任誰恐怕也難免戲劇。在劇場中觀劇，當前幕展開之後，假使臺上是一種四壁琳琅的背景，少不得要先瞧上一會，等瞧完了背景，再去看戲，可是，在這隻願去瞧背景的當兒，下次看戲時決定瞧完了戲再去瞧背景，可是，戲將完畢的剎那，幕也毫不遲疑地落將下來，結果雖然把住了看戲的機會，卻已失掉了看背景的機會。這樣看來，複雜的背景，除掉可以擾亂觀眾以外，又有什麼好處呢？
近幾年，似乎大多數人已覺悟到此路之不通，於是有的努力去研究光影，有的去研究佈景，這未嘗不是一種可使人欣悅的訊息，不過這樣走下去，難免要像歐洲各國三十年前的現象，陷入一種爭霸的狀態，佈景設計家、光影設計家各行其是，結果戲劇是戲劇，佈景是佈景，光影是光影，雖然各能獨立起來成為一種良好的設計，但在一起難保不三敗俱傷了戲劇。
為防止這種危機，是要把導演培養到相當程度戲劇。現在從事導演的人們，有的完全把光影交付與他人，有的則一知半解地自做聰明，這兩者都是可能引起上述的危機的。今將各種關於舞臺裝飾技術的各種文字薈萃在一起，以為有志於導演者的一種參考。
現在閒話暫停，各種問題，俟談過了各種基礎的技術之後，再從長討論戲劇。
（《劇學月刊》1935年第4卷第2期）
