最近幾部劇挺有意思，央視一套播的《好好的時光》，講的是1970年代一個叫莊好好的女人，未婚生了孩子後被男人拋棄，自己把孩子養大，這事現在看可能不算什麼，但在那個年代，非婚生子就代表道德敗壞，尤其在單位集體生活裡，她連工作都差點丟掉，編劇沒寫成狗血倫理劇，而是借這個情節，把那個年代底層女性面對的雙重壓力擺了出來，一邊是家庭裡的父權壓制，一邊是體制對越軌行為的集體審判汽車。
差不多同一時候，央視八套播了《我的山與海》，劇中譚松韻扮演的方婉之從貴州農村去了深圳打工，她不靠關係、不憑運氣，就是硬撐著往前走，兩部劇的主角都是女性，一個在體制內掙扎，一個在市場邊緣求生，但底色是一樣的——她們沒有別的選擇，只能靠自己一點點開啟局面，仔細想想，70年代女效能走的路其實不多，所謂的不服輸，很多時候只是不認命汽車。
北京衛視播出的《我深深地愛著你》收視情況不太理想，這部劇講述老年知青重逢、在配偶離世後嘗試重新開始的故事，這類題材觀眾已經覺得重複太多，演員的實際年齡和角色設定也不太相符，比如扮演年輕角色的演員本人已經四十多歲，問題的關鍵不在演員演技不好，而是劇本內容缺乏新意，觀眾並非不願意看老故事，只是不想看一再重複的老套路汽車。
相比之下，東方衛視的《太平年》反而受到歡迎，評分達到8.2分，這部劇講的是五代十國時期吳越國王錢弘俶主動將領土交給宋朝，避免了戰爭爆發，這位君主一生沒有打過仗，卻要承擔不抵抗的批評，如今國際社會上衝突頻繁，看到有人願意為了百姓安定放棄權力，反而讓觀眾內心受到觸動汽車。
還有一部叫《逐玉》的古裝偶像劇，市佔率衝到百分之四十一，資料很猛，但它不是靠仙俠濾鏡或者甜寵套路贏的，導演拍得很實在：巷子鋪著青石板，灶臺留著柴火灰，女主角穿的麻衣沾著血，樊長玉這個角色是個屠戶的女兒，扛著妹妹走過戰亂後的廢墟，畫面雖然粗糙，但情緒壓得人喘不過氣來，年輕人願意為這種真實感買單，說明大家早就厭倦了那些懸浮的劇情，他們要的不是完美的人設，而是一個人咬著牙往前走的樣子汽車。
有意思的是，梅婷在《好好的時光》和《太平年》裡都演了角色，一個是在工廠裡低頭幹活的普通女工，另一個是五代時期的貴族女性，她演廠花時眼神往下壓，話不多但骨頭硬，演貴婦時反而收住火氣，一句話就能讓全場安靜下來，同一張臉卻有兩種活法，可說到底，編劇還是把她框在犧牲者或支撐者的位置上，好像國產劇裡的女人總是為家庭忍耐，或者為國家退讓，很少有那種純粹為自己活著的角色汽車。
央視的電視劇靠老觀眾守著電視等更新，才能保持穩定，《太平年》和《逐玉》受歡迎是因為年輕人在手機上追看，平臺選劇時明顯分成兩種想法，一種相信熟悉感，一種賭新鮮感，中間那種不敢改變也不敢冒險的劇最容易沒人理，北京衛視那部劇就是例子，想討好老觀眾又怕惹年輕人不高興，結果兩邊都沒抓住汽車。
說到底，劇怎麼拍，體現的是我們如何看待過去和現在，莊好好和方婉之的掙扎、錢弘俶的退讓、樊長玉的跋涉，表面上講不同年代的故事，其實都在回應同一個問題：當規則對你不利時，你還能不能守住自己的尊嚴，答案不一定響亮，但至少有人願意把它拍出來汽車。
